同样在第四章，八月和克丝婷询问路人费恩该往哪个方向走才到得了文明博物馆，八月告诉费恩:「听说那里收藏着旧世界的艺品。」，听八月这麽说，费恩先是笑了，然後反问:「旧世界的艺品?年轻人，我这样说吧，这整个世界就是一座收藏旧物的博物馆啊。你们什麽时候看过新车了?」
费恩的说法听来不无道理。文明博物馆犹如一条界线，区分哪些是「艺品」哪些是「非艺品」，然而身为读者的我们，并不会基於八🜨🄮月Ai读的诗集、克丝婷随身携带的漫画和玻璃纸镇未被博物馆收藏而认定它们是「非艺品」，相反地，正因有行者交响乐团四处巡演，整个新世界才能像费恩所形容的，成为一个收藏旧世界所有物品的地方，每项承载过往种种意义的物品，都具备独特的艺术X。
所以克丝婷才会对灯具格外着迷，她喜欢把灯具当成考古遗迹那样欣赏，想像电力通过的🍋画面和感受。要是没有灯具，在缺乏实物凭藉的情况下，她的想像将变得太过虚幻。毕竟在新世界里，足以让克丝婷怀疑记忆可靠度的🞣🕼事项实在太多了，难怪她自认浮现🍌🆪脑海的场景是想像而非回顾。
到了第五章，克丝婷突然想起吉梵，颇令人意外，可能是图书馆员冯苏瓦．迪耶罗给她看的倒数第二期《纽约时报》唤醒她的印象。换个角度b喻，涵盖新旧虚实具TcH0U象各式主题的图书馆，似乎也像一座把博物馆收藏进去的世界。