博格斯教授的🏢🛲☫《🐿艾米》，画作的主体始终是猫🅰。
以至于，他所🏢🛲☫有作品里，托尼🐱都只出现了部分身体。🆗🏫🝃
发🞦🖕💜际线下露出的一双眼睛，推皮球的一只胳膊……这么做的目的就是为了防止人物和猫眯打架，争夺观众的注意力。
然而，
这张画作的主体明显是托尼，绘画重点却是人物🗙🜅⛕周🄚♭围的环境，就不符合教科书式的美术哲学。
在无关紧要的绘画细节上用力过猛，是美院里初接触肖像画的学生们常犯的🅵经典错误之一。
博格斯教授见过的有不知多少。
他之所以在🝇口中喃喃自语，就是🏪因为，眼前侦探猫有违常理的绘画思路，表现效果并不差。
更准确的形容。
就这张画稿的表现力来讲。
与其说它繁简无绪，人物和景物的气氛塑造割裂，不如说……🅃侦探猫的处理很有东方情调。
也很有古风。
这牵扯到⚃🎯西方美术史上，对于油画人物塑造的🅰理🗙🜅⛕念的分野。
美术史上人们谈到荷兰的画家和美术风格，🍢便会提到“两个梵（van）。”
荷兰历史上诞生的最知名的画家无疑是梵·高，但论对美术发展的深远影响力，也许五百年前的同乡梵·韦德会更胜一筹💩🔥🂮。
韦德是西方绘🏢🛲☫画史上第一个把🐱丰富的面部表情添加到油画作品人物形象上的人，被誉为情感的表达大师。
因为社会理念、宗教传统，绘画流🞊💞💼派♋以及一些杂七杂八的原因。
在韦德出现以前，无论是康平、还是♋学界冠以油画发明人称呼的扬·艾克。
他们一个个固然技艺精湛，才华横溢。
但是观察中世纪晚期的绘画作品，无♋一例外会有一个🆗🏫🝃共通点，垂死的耶稣、博爱的圣母玛利亚，狡猾的犹大……这些人物一个个在画布上全都是面无表情的。
这倒与东方人物画里讲究的“宝相庄严”有异🅰曲同工的所在。
人物所有的或喜或悲。
中世纪晚期1400年左右🇾的画家们，全部都是用环境光影的变化，色彩的🅵表达，面部的阴影，凝望的眼神和体态动作来替代表现。
而非五官上简单的哭与笑。